За кадром славы: Жан-Поль Бельмондо — профсоюзный лидер
Жан-Поль Шарль Бельмондо, чьё имя прочно вписано в золотой фонд европейского кинематографа, был не только блистательным актёром, кумиром поколения и лицом французской «новой волны», но и человеком, который не боялся брать на себя социальную ответственность, выступая в защиту прав творческой профессии. За фасадом его экранного обаяния и харизмы скрывался деятель, который остро чувствовал несправедливость и неравенство в кинематографической среде и, не ограничивался словами.
Уже в 1957 году, когда его карьера только начиналась, Бельмондо снялся в фильме «Воскресные приятели», созданном по заказу французской Всеобщей конфедерации труда (CGT). Это был символический жест: сыграв рабочего-металлурга в картине, прославляющей солидарность трудящихся, он как бы задал тон всей своей общественной позиции. Он ещё не был звездой, но уже проявлял ту самую гражданскую позицию, которую потом будет отстаивать в более высоких кругах. Бельмондо рано вступил в профсоюз актёров, входивший в структуру CGT, и вскоре стал одним из его самых ярких и активных представителей. В 1962 году он участвовал в гала-концерте Союза артистов, выполняя каскадные трюки — не для кино, а в знак солидарности, чтобы собрать средства для нуждающихся актёров. Это был не просто благотворительный жест, а демонстрация буквальная и фигуральная готовности «замочить рубашку» ради тех, кто не получил ни славы, ни гонораров.
В 1963 году Жан-Поль Бельмондо был единогласно избран председателем профсоюза актёров SFA, официально входящего в федерацию профсоюзов CGT. Став профсоюзным лидером, он оказался в непривычной для киноактёра роли защитника интересов коллег. И с этой ролью он справлялся с не меньшим блеском, чем с кинематографическими. В интервью изданию La Vie ouvrière, печатному органу CGT, он говорил открыто и без прикрас о том, что десятки тысяч актёров во Франции работают только три месяца в году, а есть и жить им нужно все двенадцать. Он подчёркивал, что актёр — это не звезда на афише, а профессионал, часто вынужденный бороться за выживание. Его убеждение заключалось в том, что уважение к профессии актёра должно выражаться не в аплодисментах, а в достойных условиях труда, стабильных контрактах, страховании, социальной защите. В условиях, когда продюсеры наживаются, а режиссёры присваивают себе весь успех, актёры должны объединяться и именно профсоюз даёт им такой шанс.
Бельмондо оставался во главе профсоюза до 1966 года, когда из-за плотного графика съёмок был вынужден сложить свои полномочия. Но даже покинув пост, он не ушёл из движения. Он продолжал участвовать в акциях, поддерживал молодых актёров, его имя оставалось синонимом солидарности. Как вспоминают его коллеги по CGT, он никогда не отрекался от своей принадлежности к профсоюзу, и даже в самый пик своей мировой славы, когда его узнавали в Голливуде и Токио, он оставался «человеком сцены» и, как он сам говорил, «рабочим культуры».
В 1985 году он участвовал в слушаниях Сената Франции, касающихся прав артистов на дополнительное вознаграждение. И снова Бельмондо занял принципиальную, взвешенную позицию, не возражал против справедливых выплат, но считал, что они должны начисляться только после того, как фильм полностью окупится. Это был голос разума и баланса человека, который знал индустрию изнутри и понимал, что защита прав актёра не должна уничтожать экономику кино. Его позиция была не популистской, а профессиональной.
Впоследствии профсоюзы не раз подчёркивали, что фигура Бельмондо имела неоценимое значение для формирования общественного сознания в сфере культуры. Он доказал, что даже суперзвезда может оставаться солидарной с рядовыми артистами. Он своим примером показал, что актёр — это работник, а не украшение. Право на объединение, на защиту интересов, на справедливость — это не только прерогатива фабрик и шахт, но и театров, киностудий, концертных залов. Сегодня, в профсоюзных кругах его называют «актером и рабочим» — без иронии и с глубоким уважением.
Жан-Поль Бельмондо остался в памяти не только как герой экрана, но и как герой сцены социальной справедливости. Он был голосом тех, кого не слышали. Возможно, именно в этом состоит его самая главная, пусть и неэкранная, роль.
